围绕建筑照明，争论话题总是不绝于耳。随着现阶段夜景照明越来越多的依附于建筑照明中，其所承载的文化符号越来越多，一般认为，良好的建筑照明效果不光能挖掘建筑物本身的历史文化内涵，更能散发城市、乡村周边文化的基因。另一方面，建筑照明设计作为对建筑夜景的诠释，同样不能脱离建筑本身存在。

　　也正因为承载如此之多的意义，建筑照明尤其是古建筑照明的表现手法也衍生诸多争议。“见光不见灯”作为最常提到的五字箴言，近来又被重新解读，是否奉为必须遵守之红线，或者考量重要甚至唯一标准，人云亦云。

　　现代建筑与古建筑的“灯”“光”

　　“可以夸张，但不能改变”，陆章认为。

　　现代建筑中，很多建筑设计师和照明设计师会在灯具排布上出现争议，但是这些争议往往可以在前期的建筑设计中来沟通化解，建筑结构与照明效果方案的结合为后期的配合提供更多施展的空间，另一方面，通过精心的处理，落地灯、射灯等等这些显性灯具可以作为补充照明巧妙地与建筑本身融为一体。“见光”与“见灯”也就并不矛盾。

　　相对于现代建筑，古建筑的结构则要复杂得多，古建筑照明的内核在于保护与传承，保护建筑本身的形态，传承古建筑的文化底蕴，脱离这两点的表现手法都可以认为是有缺陷的。“见光不见灯”体现的更为明显。

　　“古建筑比现代建筑有多得多隐藏灯具的空间。充分利用古建筑复杂的结构，寻找合适空间，选择或定制合适尺寸、合理配光、无损安装的灯具，尽可能实现灯具的隐蔽安装是古建筑照明设计的重要内容”。陆章一直强调古建筑的原貌保护，建筑应尽可能减少灯具的裸露，特别是破坏建筑物白天整体美感的裸装灯具，这些是衡量夜景照明成败的重要考量，其重要性甚于夜景照明效果本身。

　　因此，设计师通过灯光在对古建筑进行纪实与写意前都必须细细揣测。

　　“见光不见灯”是古建筑照明常用手法

　　我国传统建筑很明显的一个建筑特征就是屋顶曲线的处理，这也是很多建筑物画龙点睛的一笔，所以对屋顶的夜间照明进行重点处理，才可将古建筑的神韵表现出来。屋顶的形式、材料及装饰，都会对照明表现手法产生很大的影响。若屋面由瓦铺装，可在檐口处设置小型的投光灯向上投光，或顺着屋脊处设置小型投光灯向下投光，不但展现出传统坡屋顶的结构美感，也体现出屋面起翘的轮廓。也可以使用勾勒屋顶的方式，将屋顶所特有的形态精髓描绘出来。同样，屋顶的屋脊和其他一些细部，也可以使用小巧的光纤灯具局部重点表现。

　　在这些处理的过程中，灯具的位置摆放很容易影响到建筑的形态，不但不能在白天裸露出来，更不能在夜晚破坏整体的灯光勾勒线条。

　　当然，道理都懂，但是囿于复杂的古建筑结构，在实际操作中，实现灯具的全部隐蔽安装几乎不可能，让灯具融入建筑之中就成为一门学问。

　　在严苛与妥协中，怎样让破坏更小，陆章认为，尽可能减少对建筑美感的破坏需要对灯具提出更多的要求，“小 ── 灯具尺寸要尽可能地小，减少空间存在感;象 ──灯具外形颜色要尽可能贴近安装处建筑结构;便 ── 便于安装固定，对建筑物无损伤”。即使这样，在工程施工中，依旧存在难以调和的矛盾，灯具的裸露与灯光的破坏谁更难以接受?

　　灯光破坏“猛于”灯具裸露

　　很多人一味坚守所谓“见光不见灯”的原则，以至于很忌讳将灯具安装在稍微显露的位置，宁愿用其他方式的光分布来体现，以至于喧宾夺主。近年来投光灯、墙面布光灯产品结构的处理越来越灵活，但依然很多设计师会采用地埋灯等隐藏式的灯具来应用在古建筑照明中，在某些不恰当的处理中，眩光很容易产生，造成视觉环境的干扰。诸如此类的案例并不少见，如果投光灯或者洗墙灯的照射位置最佳，即使会有一些裸露，依然更优于其他的设计方案。

　　古建筑照明中，“见光不见灯”的手法非常常见，但死板的依照并不提倡，在某些时候，所见到的光比裸露的灯更值得警惕。