有人说，它像水母;有人说，它像牛粪;但更多的人说，它像一颗在水中的“蛋”……正如所有美丽的东西总是迟迟到来一般，在经历了近10年的孕育后，这颗“蛋”终于呈现在世人的面前。阿拉丁照明网建筑照明频道系列策划【国建】，本篇要带来国家大剧院照明设计赏析。

　　项目信息：

　　地点：中国北京

　　业主：中国国家大剧院

　　建筑师：Paul Andreu，法国

　　照明顾问(公共区域)：面出薰，LPA，日本

　　照明深化设计/施工(剧场部分)： 北京赛恩电气安装工程有限公司

　　照明深化设计/施工(公共区域/室内屋顶)： 北京富润成照明系统工程有限公司

　　主要产品：Erco，iGuzzini

　　完工时间：2007年10月

　　东方有颗闪亮的蛋

　　A Sparkling Egg

　　中国国家大剧院

　　The National Grand Theatre, Beijing

　　今天，在夜晚的北京，当人们路过天安门广场西侧时，会马上被它所吸引。如同沙皇的复活节彩蛋一般，它闪闪发光，亦真亦幻。它就是由法国建筑师保罗•安德鲁(Paul Andreu)设计的中国国家大剧院。

　　很多人都会承认，由保罗•安德鲁这个法国固执老头设计的中国国际大剧院是中国近现代建筑中最具争议的一个。自从选择了这个方案开始，对于国家大剧院的争论就从来没有停止过，很多观点完全相反的评价曾经让无数人不知所措，人们一直期待着这个如哪吒一般迟迟不能出生的“怪胎”。

　　终于在2007年的冬天，我们第一次完整的看到了它。必须承认，国家大剧院所处的地理位置非常敏感，它位于人民大会堂的西侧，毗邻西长安街，可以说处于中国的心脏。至于为何选择这里建造国家大剧院其实在50多年前就已经有答案了。当时新中国刚刚建立，中央提出了要修建“十大建筑”的想法，国家大剧院就是其中的一项，但终于因为当时的国力没能实现，而其建造地点正是今天的位置。所以从某种意义上讲，国家大剧院回到了原本属于它的位置。

　　也许正是因为位置的原因，让很多中国人不能接受这个“新来者”，或者说“迟来者”的形象。人们说这个披着金属外皮的浑圆巨物和周边的环境不和谐，缺少中国元素，体量过大等等;而保罗•安德鲁的一句“我就是要割断中国的传统”也更加刺激了中国人的神经，于是对于国家大剧院的“争吵”就持续了近10年。10年过去了，在这10年中，中国人看到了更多、更奇特的建筑，终于也可以相对平静的看待这位来自法国的“巨蛋”。

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　　建筑外部

　　壳体表面由18398块钛金属板和1226块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。壳体周围是面积达3.55万平方米的人工湖及由大片绿植组成的文化休闲广场，不仅美化了大剧院外部景观，也体现出了人与自然和谐共融的理念。

　　从外观上看，国家大剧院的确没有一丝一毫的中国气质，浑圆的体型覆盖着银灰色的金属表皮;在壳体的中央部分，金属表皮向两侧分开，代之以玻璃幕墙，人们可以通过玻璃幕墙隐约的看到建筑内部的景象，整个建筑外观纯粹得近乎简单。在建筑四周，保罗•安德鲁设计了一个方形的浅水池，建筑就坐落在这个方形的水池中央。这种处理有人说，代表了中国文化中的“方圆之说”，但我认为这种说法似乎有些牵强。不过必须承认，有了这方清水，国家大剧院相对僵硬的形体得到了有效的缓解。正如中国古话所云：“智者乐水”，水池的处理既为建筑平添了一份灵动的感觉，增加了环境的亲和力，又有效的拉开了观众和建筑的距离，缓解了巨大体量给人的压迫感，可谓一举三得，是个四两拨千斤的处理方法。

　　由于项目的照明设计整体偏暗，不太适合所处的长安街的场所精神气质，所以通过对项目所处位置、周边环境、自身特色、建筑风格和所承载着的特殊的文化内涵的深入和审慎的研究之后，最终确定了“水上明珠”的设计主题，力求通过艺术化的照明设计手法和模块化的技术实现手段，展现出作为中国最高艺术殿堂的国家大剧院所特有的高贵、典雅、庄重和浑厚的精神气质。

　　国家大剧院照明设计处理得很低调：建筑的主体没有采用大型公共建筑常见的用投光灯打亮的手法，而是采用内透光的处理方式，光线透过壳体中部的玻璃幕墙自然的照射出来，显得平静、柔和。此外，为了使建筑巨大的体量在黑暗中不显得过于沉重，在壳体的金属表皮部分还安装了LED发光点，从远处望去星星点点的LED光源和天穹中的繁星遥相呼应，有一种“天人合一”的感觉。小功率染色灯嵌入式地安装于剧院主体建筑与人工湖衔接的检修步道内，白天完全隐蔽，夜间开启时则营造出大剧院如从水面中升起一般的纯美效果。而大功率染色投光灯则采用升降装置安装于剧院四周的景观带中，白天隐蔽于绿化之中，夜间则通过控制将其整体升起，将大剧院如珍珠般的椭圆形建筑形象均匀打亮，纯粹而至美。

　　同时，为了进一步突出建筑主体，四周的水池几乎隐在黑暗中，设计师也没有使用光带的处理方式勾勒水池的边缘，水池被巧妙的与周围的环境融为一体。不得不说，这种照明处理方式在当今广泛追求“亮”与“炫”的风尚下显得尤为“另类”，但这种另类换来的是一种在繁华都市中难得的安宁与平和，这也许是正是设计师想要告诉人们的。

　　水下通道

　　国家大剧院最被人们津津乐道的设计之一是它的进入方式，不同于其他的建筑，在这里人们是从水下进入建筑主体的。为此，建筑师在入口与建筑主体之间设计了一条通道。通道位于地下，水池的下面，长约70m，顶部为玻璃。白天，阳光可以透过水池和玻璃顶照亮这个空间，灵动的水波很自然的吸引了人们对头顶上方的主意，这种水下行走的体验是神奇的。

　　水色荡漾的人工湖，总面积达3.55万平方米，如同一面清澈见底的镜子，波光与倒影交相辉映，共同托起中央巨大而晶莹的建筑。人工湖水域的设计理念来自京城水系，为北京城中心地区增添了一处灵动水景。人工湖水池采用水循环系统去除浊物，冬季不结冰，夏季不长藻。

　　部分文字摘自《照明设计》

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