因此能不能寻找恰当的和环境的对话方式，我发现枯山水挺有意思，老和尚没事干，在心情好的时候，非常平静地在做一幅山水画，心情不好的时候，波涛骇浪，但是，枯山水没有发生任何变化。

　　我们的地坛，古代的地王拜会的时候，就是烧香，烧完香就下雨吧，烧完香就丰收吧。仔细一看，田地里虫子该吃还是吃，丰收不丰收不知道。今天可不一样，下雨吧，不下雨，人工降雨。因此我们对话的方式发生了根本的改变。过去，我们对自然是没有伤害的，今天的伤害很大。

　　我和同伴们到威尼斯看日出，结果在一个离岛上没看到日出，拿一支手电，哆哆嗦嗦地照亮了，做一个海市蜃景，大家在海边跑，我发现一支手电的力量相当于一个岛。

　　我们跟学校同事组织了一次讲演，这个讲演发现，一个建筑没有钱盖窗户，后来发现，建筑为什么要有窗户呢?在这里面上课，风吹来，雨打过，结束，一天的讲座完成，我们对自然没有损害，建筑仍然没有窗户，当然，建筑没有窗户主要是没有钱。

　　在建筑尺度下，我们在做照明的设计的时候，我想，要关注空间和人，比如说我们做一个建筑，这样很著名的建筑，我用光怎么去表现?

　　我想到了以后这样的表现方法是非常地好的，在很温暖的屋里看很冷的室外，很温暖的颜色对冷的室外的时候，我们完成这样的一个建筑。

　　用我们的专业方法来诠释它，这样是不是更好一点?达到的效果发现，就是一个冰天雪地，看到里面非常非常地温暖的这样一个形象。

　　我们的光很少，我们在试验的时候发现，不要用那么多光，打一半就足够了，这样形成的感觉，立体感非常好。人走过来，沿着光走到屋顶上，沿着光漫步。

　　有人，有光，非常贴近人的这种感觉，是不是更好。

　　因此我们在探索在近人尺度下能够做什么。比如说我们很多人不喜欢坐公交，但是没钱，没办法只能坐公交。公交也可以像五星级酒店一样很讲究，公交上我们加入很细小的光，你发现公交车站是不是很高级，以为到了五星级酒店，来的却是大巴，不是劳斯莱斯。

　　但是这样的改变，对我们的空间环境是不是发生了很好的变化，在近人尺度上改变比大的尺度更好。因此我们做一个街道的时候，用专业的方法，我们沿着人的方向走，地上有船，我们打亮，二楼有人，在看船，三楼也有人，用光来指路。

　　我发现一个台阶，孩子要玩儿的时候，要看清水，不要掉进去。船过来以后，看清桥，自然形成了月亮门，在我们近(人)尺度上，创造一种风景，我们是切切实实的能够感受到一个微小的光，有时候用光创造景色，我们可以这样思考。

　　这现在为什么越来越多的人很焦虑，因为越来越多的人感觉知识太多，自己掌握的太少了，因此我们回归到一种很近的感觉，创造新的思维方法。

　　我去马塞的时候发现，马塞挺有意思，既然创造光很难的话，我用小的尺度，这个大巴里面，坐大巴的时候，我可以喝酒，可以跳迪斯科，还可以谈恋爱，这样的大巴谁不愿意坐啊，我们为什么要坐普通的大巴呢，这样的大巴非常好，中国是不是来几台，尤其成都。

　　关注脚下的东西是我们每一天需要非常非常重要的一个事情。有人说，我活着就是为了改变世界，我非常讨厌这句话，70亿人都改变世界，世界怎么办，世界同意了吗?高山仍然是高山，流水仍然是流水，草原仍然是草原，人活着改变世界，草原没了，冰山没了，我们改变了，好了吗?

　　我觉得改变是好的，但是改变多了不好，因此，今天叫光的尺度，就是尺度要有适度，什么叫专业，就是在适度的状态下，我们做好专业。我记得下围棋的时候，这个围棋手已经优势了，优势了多少，一目半。

　　因此，专业是非常细微的尺度，我们永远处在大尺度的时候，我们就感觉难受，我们需要回归到一个非常细小的、跟脚下有关，把温暖的光布到脚下，布到身边，冷的光跟天进行呼应，这样形成的一个环境，我认为是舒适的。

　　现在，全世界的，所有城市都有光，有关系，以前大家不知道照明设计师是干什么的，我们这个职业2006年国家正式认定，非常年轻的一个职业，但是年轻的职业也在超尺度的改变城市，希望大家关心它，永远看清脚下，走得稳，才是我们未来的路。谢谢大家!

　　< 完 >

　　讲者：许东亮

　　照明设计师 栋梁国际照明设计中心设计主持人，北京建筑大学 ADA 研究中心光环境设计研究所主持人。他也是 2017 年金砖会议期间厦门夜景提升总设计师，2018 年青岛“上合会议”期间城市照明提升总设计师。他主持的哈尔滨大剧院建筑照明设计荣获 IES 卓越奖。