博物馆陈列采用人工照明的先决条件：展厅必须是无采光口的暗环境，无窗或封窗必然影响自然通风;人工照明的能耗提高了博物馆营运成本，其实不在于照明而在于空调的能耗。本文就节能低碳角度探索人工照明环境下如何实现节能低碳，通过四个案例证明其在技术上的可行性。

　　案例一 上博中国古代雕刻陈列(1983—1995 中汇大楼)

　　陈列设于博物馆三楼，低侧窗西向采光，展出中国古代雕刻近90件，95%以上是佛教石刻造像。上世纪80年代初，中国博物馆陈列尚无全人工照明，上博石刻陈列开了先河;当时光源仅白炽灯和普通日光灯管，更无展示专用灯具，采取的技术措施是：

　　在上海灯具研究所章海聪所长主持下，设计了一种很特别的射灯，它以25v50w的医用无影灯为光源，配置直径140毫米的反射碗罩，投光的效果介于集束射灯和漫射灯之间“非常柔和的光”，有效照明距离2500~3500毫米，光斑的中心照度可达175~150Lux，且光斑边缘虚化，在一定视域范围内观众若正视光源(灯具)没有强烈炫目的眩光。

　　实际使用：大型石刻(立像或坐像)用灯4~5具，中小型石刻用2~3具，由于光源是25v的低压电源。当年由于经费原因没有为每座灯具配置镇流器，而是采用集中与分散相结合的变压供电;我们知道，电压越低，电阻越大，为维持电压稳定增粗电线扩大平方容量，并在290平方米的展厅内均匀分布7台变压器;缩短供线距离维护电压稳定。灯具的固定采用“夹式”，夹钳在25×30毫米的铝型材上，代替轨道，以便于灵活调节灯具位置，电线则隐蔽在铝型材的凹槽内。

　　摒光采用双层铁锈红平绒作窗帘，为防止开窗风吹窗帘飘忽影响摒光效果，被迫关闭窗户;在上海地区春秋冬三季问题不大，夏季室内闷热难挡，通风降温仅靠12台立式风扇，即便这样，每当夏季，观众不想进入展厅，春秋两季感到“气闷”，仅冬季未有不良反应。抱怨最大的是开放执勤的“三员”(讲解员、保安员、清洁员)，每逢盛暑，叫苦不迭。但就照明效果而言，业内人士以为投光效果比较理想，灯具无强烈眩光;后经灯具研究所检测，照度符合国际标准，色温与显色指数适当，唯配光方面矢量标量比超越了英国照明协会1∶6的规范，但主观评价以为良好，不影响视觉鉴赏。(图1、图2、图3)

　　案例二 上博中国青铜器陈列(1986—1995 中汇大楼)

　　陈列设于博物馆二楼南部，陈列室的平面形状为倒凹形，东南西三向开平侧窗;展出商代早期至秦汉各时期青铜器约300余件。

　　由于有了雕刻陈列人工照明的经验，青铜陈列沿用雕刻陈列的照明技术，但对封窗造成的种种尴尬，探索如何通风降温就成了突出的攻关难题。主攻方向是既摒光又通风，起始时百思不得其解。

　　1985年我去京都游览了“二条城”。这是一座日本德川幕府时期的城堡，是经典的日本古建园林，漫步在大殿一走廊之际，我无意中发现了一排类似“百页”的木结构隔扇，既遮阳又通风，我惊喜不已。这种百页隔扇每片“百页”宽不过70~80毫米，厚仅10毫米，双层错位排列(图4)。类似装修中国闽南一带民居中也常见，只是窗棂的截面是正方形的。这一发现对我是个启发。回国后我找到一种U字型古铜色铝型材，幅宽正好75毫米，边宽30毫米，我把它作成正反相互扣合的结构，在上海美术设计公司技术人员配合下，很快生产出了试样。经试装，通风摒光的效果非常好(图5)。因为古铜色铝型材光的反射率非常低，又经几次反射，近乎没有余光进入室内。试装既获成功，陈列改建时就普遍推广使用，同时也装置在古代雕刻陈列室，改善了这一陈列的通风降温。