2009年6月10日下午在广州琶洲馆B区C层二号会议厅，博物馆与美术馆照明讨论会正式开始。这次研讨会由罗红女士主持，会议由澳大利亚Vision Design总监David Bird先生主讲。

　　演讲人：澳大利亚Vision Design总监David Bird先生

　　主持人：中国照明学会副理事长罗红女士

　　博物馆和美术馆作为各种珍贵的历史和文化财产、文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传机构，与一般建筑相比较，它的照明要求更加严格。一方面，要给观众创造良好的视觉环境，另一方面要考虑对展品的保护，减少光辐射的损害。这也是博物馆和美术馆照明与其他建筑照明照明最明显的区别之处。

　　强调使用自然光

　　19世纪，当时还没有电灯，博物馆和美术馆照明使用的是煤油灯、自然光和灯笼照明，而博物馆与商业照明有所不同，它更强调的是质量、时间性和趣味性。在博物馆照明中较常采用的还是自然光也就是日光照明，在一定的空间氛围营造下，才要用到人工照明。与其他灯具相比，自然光有着非常优越的先天条件：颜色更好、环境表现氛围更强、显色性更出众。David Bird先生认为在博物馆和美术馆如果没有自然光会显得很没有生气。

　　博物馆照明设计中的限制因素

　　在做国际标准的博物馆和美术馆的照明时，为了保护艺术品，在设计过程中会受到许多限制：

　　1.最大照度水平

　 2.最高紫外线水平

　　3.温度限制

　　4.显色性与色温标准

　　5.灵活的控制系统

　　如今，就如何缓解全球变暖及保护地球等问题，人们备感压力。传统上，白炽灯和卤素灯在美术馆照明领域几乎占据了独一无二的地位，这种形势是否能持续下去呢?

　　照明设计师为如何找到更为环保的光源而感到压力。这使得他们集中关注金卤灯、荧光灯，尤其是近期热门的LED。但使用这些新型光源，是否会带来新的问题呢?

　　如何解决以上问题?

　　回顾过去大约15年间的常用设计风格，典型的美术馆照明解决方案由三个部分组成：

　　1.环境光(顶棚里向下照射的小聚光灯)

　　2.墙面染色灯

　　3.艺术品重点照明

　　环境光通常会被调得比较暗，以允许场馆清洁时调为高亮水平，而当场馆开放时，则为

　　低亮水平。墙面染色灯会被倾斜地放置，使略为昏暗的光线投射在墙面上，形成一个统一的背景照明。而把灯具调暗使用，同事也能达到延长灯具寿命的好处。艺术品重点照明一般式作为一种实现投射在艺术品上的最大照度水平的手段。艺术品重点照明能够使艺术品变暗或使其表面蒙上一层中度的过滤网，以达到最佳照度水平与色温的效果。

　　灯丝灯泡的其中一个特色是，无论是白炽灯还是卤钨灯，他们都有高达100的光源显色指数。我们的研究指出，艺术品的最佳色温范围为3000K-4000K。强调蓝色和绿色的艺术品在更高色温的环境中，还有秋天颜色的艺术品在低色温环境中，其颜色都会显得特别鲜明。然而，当我们把视线收回到美术馆内，我们发现3000K的色温对于一整个展厅，已经很足够。

　　我们应该如何去选择可调节的灯具呢?

　　1. 金卤灯

　　金卤灯有很好的效能，而且色温可达3000K，那为什么不选用它?金卤灯的光源显色指数只有80，这并未能达到主要展厅的需求。如何去弄清楚光源显色指数，我们的看法是，金卤灯在显色性上的不足，这并不能直接说明金卤灯的光照质量。不管它是基于8色或16色的调色板，当进行一个接一个的对比的时候，人的眼睛都能很容易地发现质量的差别，而这并不能满足艺术品照明的要求。但是，在某些非关键的区域内，金卤灯却有它潜在的用处。

　　2. 荧光灯

　　比金卤灯更优胜的是，荧光灯的光源显色指数达到90。荧光灯可用洗墙灯，能满足背景墙面的照度的要求。同时，荧光灯可调暗，从而达到调节色彩的意义。但是由于荧光灯的光输出的差异性与钨有很大的关系，在混合它们的时候必须格外小心。

　　3. LED

　　近年来LED使用的高速增长，预示着所有照明技术上的难点，都会有一个解决的方案。LED可调暗，但它并不会像荧光灯那样，当调暗颜色会转变。这是LED的一个大优点。另外，LED的光源显色指数达90，但与卤素灯对比时显露出一个问题LED发出的光偏绿，而这引致当LED与其他光源在同一范围内使用时，LED所造成的色差是不能被接受的。另一个使用LED的难点是，如何确保各个批次的颜色统一性和稳定性。

　　尽管如今在设计上采用LED的案例很少，但以后当LED技术发展得比较稳定的时候，LED将有望在美术馆中得到广泛的使用。

　　总的来说，白炽灯技术在美术馆和博物馆的运用中遇到了瓶劲，除非是能在光源上加上颜色。大约5年以后，LED很有可能成为照明的主要光源。

2009广州国际照明技术高峰论坛：探讨照明