我们也要考虑到，城市照明下一步发展的方向是什么?真的要投入巨资去打造那些媒体立面吗?或者是电视机理念吗?其实这个事情跟我们照明设计师是没关系的，因为怎么去装灯、装什么样的灯，是工程公司的事情。如果说照明设计师一定要在这种大型的媒体立面，灯光表演上有所作为的话，这种作为其实是非常小的。做媒体立面建筑的时候，我们少了很多艺术化的构思，多了更多直观的图形化表达，这种像电视机一样的播放，看着很刺激其实是一种对人的审美过度疲劳的一种轰炸。

　　城市应该要用高雅的艺术来刺激，艺术是一种形式，它可以用很多种光色的变换、情节的变换、审美的变换，来营造不同的场景。城市照明戏剧化的表演成分，必然会带来人的情感波动，而情感的波动和艺术的介入会产生非常多的关联。城市照明需要用艺术的形式，来实现对城市整体的建设和打造。艺术是必不可少的，未来一定会大量进入城市中。

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　　这张照片，上面是一个商场，商铺里面的光色非常适宜，让人感觉很舒服，就想进去购物，你会觉得里面非常高端，不会觉的是一个低端的场所，这就是光决定了人的消费习惯，以及光所带有的情感性。人会觉得它是一个高端的、而且质量是有保证的场所。人会产生信任感、进入感。选择这样一个商铺，你会发现，这个商铺是你根据你的经济状况去选择你的购物行为的。

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　　这张图片很有意思，有天我跟朋友去到这个地方吃饭，他不理解为什么说光带有情绪，光还有情感。我当时就指着旁边的那个店铺，我说你看为什么这一排店铺饭店全部都是冷色光，而且照度非常低，也不均匀，然后只为照亮，为什么要这样做?这是什么原因呢?

　　城市照明设计一定是为受众服务的。这里的物价、菜价，包括房租都非常高，所以饭店消费水平很高。但是你不能让人产生大排挡是很昂贵的概念，这样的话，老板的生意就不好了。没有人去教老板一定要用冷光，或者用照度低的光，晚上在这里吃饭，这个灯具显色性非常差，无论去吃什么东西都会发现它的色泽是不正常的，但是食客非常多，为什么呢?

　　食客并不是为了光环境进来的，他更多时候是为了价格低廉。但这家店菜价又不低，他又想让人产生低廉的一个印象，光环境就非常重要了。要打造这样一个差的光环境，才能让人感觉这个地方很低廉，这就是照明设计跟整个社会产生的关联。我们做任何照明设计都是跟社会产生关联的，因为你要分析周边的消费能力、周边的人群、交通，经常来这里消费的人是什么样的消费层面等等问题。

　　有些城市就会根据市民或者游客的情感需求或消费习惯，或游览的动线要求来做道路照明。就像这张图片，它是一个把树木全部包裹上灯串的一个做法，其实是营造了一个魔幻的效果。把城市的树木全部包裹成火树银花的感觉，确实是比较武断粗糙。这也是一种根据人的消费心理去做的照明行为。

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　　在中国的城市当中，有很多现象是很不合理、很不科学的。像照明暗区这张图片，是上海田子坊，里面完全是自发的、无序的照明，没有照明设计师介入。这反倒呈现了一种原生态的生存模式，这也是我研究的一个课题，就是原生态的照明和有设计感的照明，到底分别在什么样的情况下能更合适?并不是说原生态都不好，照明设计师很多时候去做的事情就是梳理或者引导，而不是强制性去做好多人为的照明，那种现象反倒是我抵制的。

　　我是一种低成本设计主义者，在我的照明设计当中，如果说能用一个灯解决问题的，我绝对不用十个灯。就像我做乡土照明，大量地都是用一种艺术化的、节约化的用灯手法，去表达一种氛围、情感、情绪、人和人之间的以及和光之间的另一种认识，而不是往上面堆了很多灯。在节约照明这张图片上，你就可以看到，用一个路灯解决建筑里面照明问题的，为什么你要在建筑上再做很多装饰光呢?

　　城市照明是由两部分组成的，一部分是功能性，一部分是装饰性，缺一不可。很多人会把这两个区分开，但我个人看来两者很多时候是混在一起的。我会把装饰照明做成功能性的，也会把功能性照明做成装饰性的，这要看设计师对现场、对环境的认知，以及对灯具、对表达手法的掌控。你只有达到一定的认识以后，运用这些手法才能得心应手。

　　我拍了国外一些用灯非常节省的照片，这种光，如果说用两个灯能把建筑里面打亮，打出一定的氛围感、历史、沧桑、味道，我为什么一定要在上面装很多小射灯呢?