电视剧艺术是一种视觉造型艺术，光是视觉造型艺术的灵魂，光线直接参与了电视剧初创阶段的文学构思、画面构想、照明设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创造的全过程。在众多造型艺术之中，电视剧艺术是借助光的作用与手段，实现艺术形象塑造的一个典型。光线成了电视剧赖以生存与发展的媒介、条件和工具。没有光就谈不到画面造型，更谈不到屏幕上的影像。然而，由于摄录设备技术特性的提高，视觉艺术审美意识的升华和照明艺术理论的发展，在不同时期电视剧的制作中，对照明光线的运用有着不同的需求，尤其是高清电视剧对光线的运用更严谨、更自然、更真实。

　　在电视剧照明理论发展中，人物与环境的光线处理关系存在着三种基本理念：第一种是20世纪80年代，标清电视剧时期的戏剧用光理念，即传统布光方法。布光中以人物光为主，在不妨碍人物形象塑造的情况下，兼顾人物光与环境光的相对统一。第二种是90年代后期，高清电视剧时期的纪实用光理念，我们称之为自然光效法。它以环境光线为主，人物的光线处理严格受环境光源的制约，不强调光线对人物的造型，追求人物光与环境光的高度统一。第三种是近几年，高清电视剧的现代布光理念。它是前两者的有机结合，在照明中，既要兼顾人物与环境的光线统一，又要考虑人物形象的塑造。电视剧照明理念的演变进程论述如下：

　　一. 标清电视剧的照明理念

　　1.传统布光方法

　　80年代初，由于受标清电视摄像机的技术条件限制，它的感光器件是电子管器件，感光灵敏度低，对照明光线的照度要求比较严格。这个时期的电视剧照明，借助于电影照明的传统布光方法，不论白天与黑夜，不论有光源与无光源，不论人物与环境光源的相对关系如何，人物光的处理不受环境光的限制，根据造型需要都是按固定布光模式处理，即用三点式布光方法(即主光、副光和逆光)塑造人物。大部分人物主光在斜侧角度用硬光照明人物，画面造型追求演员造型美的塑造;副光在人物的正面用软光照明，修饰主光照明光效的缺陷，人物主光与副光的光比固定为2:1。同时为了保证画面质量，背景环境光效处理的比较明亮，画面大多是亮调子。例如：《红楼梦》中林黛玉初见探春的照明效果，见图1。港台电视剧《上海滩》、《射雕英雄传》、《书剑恩仇录》;国产电视剧《敌营十八年》、《武松》、《篱笆女人和狗》、《便衣警察》、《凯旋在子夜》等都是戏剧光效的代表作品。

　　2.改进后的传统布光方法

　　进入90年代，摄像机的感光器件改用CCD(半导体电子耦合器件)，它的感光灵敏度有较大提升，对照明光线强度要求有所下降。该时期传统布光的方法有较大的发展，人物用光的形式开始多样化，追求用光刻画人物性格与形象。在不妨碍观众对演员面部表情观看的前提下，当人物走到较暗的环境时，人物脸部的亮度可以低于中级灰的密度，如果人物面部“有戏”则往往又处理成较亮的中级灰密度。这个时期人物光与环境光的统一，仅仅体现在人物主光的方向上，需要有环境光源作依据。但这不是首要条件，一旦人物处在无光源或光源不利于表现的环境时，传统的照明方法就使用假定性光源处理人物，并不注意人物光效的真实性。环境光的处理明暗分布趋向真实自然，画面背景成为全调子。例如：《三国演义》中刘备和关羽、张飞初次喝酒时的照明效果，见图2。电视剧《渴望》、《晋中大捷》、《水浒》、《宰相刘罗锅》等都是经典的传统布光的代表作品。

　　传统布光的处理原则，在光线处理中以人物光为主，不考虑环境光对人物光的制约关系，常常使用类型化的光线处理人物，注重人物的造型美和性格的类型化刻画。当环境光源对人物造型不利时，使用假定性光源处理人物。布光中，所谓光线的真实，仅仅注重人物的主光方向与环境光源方向一致，而不注重人物光线的性质、亮度等真实的再现;环境光的处理也是类型化的处理，很少追求特定光效和偶然性光效的运用。

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　　二. 高清电视剧的照明理念

　　1.自然光效法

　　本世纪初，随着高清电视摄像机的诞生，它所具备的高感光灵敏度特性，以及更多的曝光控制功能的开发与运用，使电视剧艺术向着更加写实的道路发展，在照明理论上出现了纪实主义用光理念。这个时期的电视剧照明理念运用的是自然光效法，在人物光与环境光的处理上体现了“整体现实主义”的观念，追求人物光与环境光的高度统一，追求光效的自然真实。特别是运用高清摄像机的伽玛曲线控制功能，极大地提高了画面感光的动态范围，实现了在低照度和高照度的照明区域，也能表现出较高的画面影像质量，使画面光效更加自然真实。

　　在摄制中人物照明不使用假定性光源，人物主光方向必须来自环境中的某个光源，人物光线受环境光源的强烈制约。人物在环境中的运动，随时会改变人物与环境光源的关系，所以人物主光方向、光线性质、光线强度等都随时变化着，人物光的运用反对固定化处理。当人物走近光源时，人脸可以“曝光过渡”白茫茫一片，失去层次感，而在远离光源时，可能是什么也看不清的，形成剪影或半剪影的光线效果。电视剧《新上海滩》、《功勋》、《保密局的枪声》中的人物造型，人物脸部光影反差较大，受光面较亮，背光面很暗而失去表面质感;背景环境光线较暗，画面背景成为暗调子。例如电视剧《功勋》廖飞和卓越在舞会中的照明效果，见图3。白天在阳光下的人物肤色正常，而夜晚在月光下却变成了蓝色，这一切再也不是技术上的失误，而是摄像师的艺术创作手段之一。传统布光法的光比概念已经在自然光效法中消失不见了，人物光的光比现象随着人物与环境光线关系的变化而变化。

　　自然光效法追求现实生活中的特定光效，即特定环境在特定的时间和气候条件下表现出的自然光效。例如电视剧《大秦帝国》，当人物处在烛光照明时，强调烛光跳动的光影在人物脸上的表现。在人物远离环境光源—窗子时，宁可采用来自环境的反射光做人物的主光，也不使用传统方法模仿来自窗户的斜侧光做人物的主光。这些生活中非“典型”化的光效，不仅使画面具有新鲜感而且具有强烈的生活气息。 [Page]

　　在传统用光方法中，脚光、顶光等被认为是特殊的光效，是丑化、歪曲人物形象的光效。在用法上具有固定的模式，只能用在反派人物的形象上，而自然光效法却不同，认为这些特殊形式的光效，恰恰是现实生活中，特定环境中呈现出的特定光效，它们在画面上如实的再现不仅能增强作品的真实感，而且能增加作品的生动性。在自然光效法里，脚光、顶光不仅能够丑化人物形象同样也能够美化人物形象，打破了传统用光固定化的概念，使画面光线效果获得更多含义的表现功能。

　　自然光效法照明原则，强调人物光与环境光的绝对统一，不仅在主光的方向上，而且在主光的性质、强度、色温等方面与环境光保持高度的统一，追求人物和环境光线的整体效果，达到画面光效的真实自然。

　　2.现代用光法

　　采用纪实主义用光理念的电视剧作品，表现了强烈的生活真实感，充满了现实生活的气息，但是普遍存在着艺术表现魅力不足，缺乏生动的艺术感染力。因此，照明理论中又产生了将传统布光法与自然光效法综合使用的照明方法，这就是近几年电视剧所普遍运用的现代照明理念。它主张把真实的再现与艺术的表现有机的结合起来，从而，进一步提高了画面造型艺术的水平。

　　现代照明法强调，在人物光与环境光的处理中，既保持环境光对人物光的制约，保持画面整体光效的真实，又注重光线对人物造型、性格刻画和情节内含的表意功能。也就是说照明时要克服传统用光的虚假性，保留其对光线写意性的追求，同时又要克服自然光效法只注重光效真实，缺乏对人物造型表现的不足。例如电视剧《情系北大荒》中沈秀和郝豹谈住房时的照明效果，见图4。现代照明用光从人物造型和环境光效的真实再现，向表现故事情节更深层涵义发展。光线不仅是制造环境气氛，激发观众情绪的手段，而且是摄像师创作电视剧作品，表达剧情深层内含的视觉语言的一个重要元素。2005年以后的电视剧作品《潜伏》、《战士》、《奠基者》、《父亲的战争》、《情系北大荒》、《红色摇篮》、《为了新中国前进》等都是这种现代布光理念用光的典范。

　　“两种方法的结合”的理论用光方法，还体现在用光方法的多样性上。根据不同作品的风格样式，用光方法各不相同。例如：电视剧《大秦帝国》、《东方朔》等用光更多的是注重人物的造型美。而《闯关东》、《小姨多鹤》等用光强调情感的表现。《情系北大荒》、《奠基者》等用光注重演员的表演，具有较多的传统用光成份。《新上海滩》、《功勋》、《保密局的枪声》等光线的处理，注重画面惊险气氛的塑造，常常用大反差、强烈的明暗对比制造环境气氛，突出了剧情的紧张感。

　　在高清电视剧照明中，人物与环境光线处理关系，不仅涉及人物的造型、性格的刻画、情感气氛的渲染、光效的真实感以及作品内含的表现，更重要的是涉及到不同类型电视艺术理论和作品风格样式的创作。所以人物与环境光的处理关系是照明工作中的重要环节，绝对不可轻视。

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　　三. 传统布光法与自然光效法照明技术的差异

　　目前电视剧照明的自然光效法是在传统布光法基础上演变而来的，它使电视剧的照明光效更加接近自然，贴近生活。两者的布光技术差异体现在下列几个方面：

　　1.传统布光方法

　　传统布光照明理念，在布光中，人物的主光亮度固定不变，仅强调光线的造型作用，不强调光源性质、色温的变化，一律用直射光表现，照明角度大多在45°角斜侧方向照明。人物的副光处理，一般用平光，在摄像机的机位方向正面照明，主光和副光的光比固定为2:1。人物修饰光的处理，多数情况使用眼神光、逆光。环境背景光效处理的比较明亮，以此，来保证画面的质量和清晰度。

　　2.自然光效法

　　自然光效法照明理念，在照明时，人物的主光亮度可以变化不固定，强调光效的真实性，人物主光方向随着环境光源位置变化而变化，不能使用假定性光源。主光的处理强调光源性质，色温的表现，大多数情况下用散射光做主光。人物的副光处理，多用散射光照明，受环境光的限制，副光的照射位置，不一定在摄像机的机位方向。主光与副光的照明光比不固定(一般在1.5:1-3:1的范围)。很少使用修饰光，没有环境光源依据不使用逆光和色光。

　　四. 高清电视剧的照明特点

　　通过以上论述，我们已经了解了，标清电视照明理念与高清电视照明理念的不同，主要是受摄像机技术特性和艺术审美价值的影响。那么如何在高清电视这个特定的技术条件下，使画面获得最佳照明效果，更高的画面质量，这就需要了解和掌握高清电视照明的特点。高清电视的照明设计在制订设计方案时，无疑要顾及场景整体的气氛效果、人物的造型、作品的情节内容等因素。但是，对于高清电视本身的技术特点，无论如何也必须要有所了解，这是非常重要的一点。也就是说，高清电视照明设计必须考虑高清摄像机高灵敏度、高清晰度的特性，如果忽视了这些因素，那么电视机荧屏上的画面光效效果必然事与愿违。

　　高清电视本身的特定技术条件和追求高清晰度的画面质量，决定了高清电视照明的特殊要求，其特点是：

　　1.柔

　　即照明时光线要柔和。主光照明一般用软光照明，尽量少用硬光。特别是用于照明人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光，必要时可在聚光灯灯具前加柔光片或挡光纱，柔化主光的光线性质，防止人物的脸部出现高光点，破坏局部造型效果，影响画面的清晰度。

　　2.变

　　即人物照明的主光方位是多变的。在布光时，主光照明方位严格受环境光源的制约，人物处在场景中不同的位置，主光的方向来至于最近的环境光源，以保证人物光和环境光的统一。

　　3.小

　　指光比要小。就是要调整好被摄对象本身，主光和副光的相对亮度，以及画面中不同景物之间的相对亮度。高清电视照明人物的主、副光的光比一般为1.5:1，但是，随着照明光线角度的不同和人物造型的需要，可以适当增大或缩小光比。高清电视照明的光比要小，是与标清电视照明理念相比较而言的。

　　4.暗。

　　指背景环境光效要暗。一是背景环境光效要比人物的主、副光暗一些，目的是为了衬托主、副光塑造的人物造型效果，在暗背景的环境中有利于突出人物主体形象。二是背景光效要暗，目的是降低整体环境光线的亮度范围，保证环境整体光效都能在画面内正常还原影像，有利于画面高清晰度的表达，这是高清电视设备的特性所决定的。

　　5.透。

　　即画面的透视感要强，当然透视感与诸多因素有关，但是，高清电视照明必须要注意影调与色调反差的表现，着力于立体感，层次感、空间感的表达，达到增强画面的透视感，这是高清电视照明区别于标清电视照明的显著特点。

　　以上高清电视照明的特点，是指一般情况而言，也是与标清电视照明特点相比较而提出来的。

　　综上所述，我们可以看出，电视剧照明理念的演变，是经过几代电视人的努力探索，才实现从传统照明理念而始向现代照明理念而来的结果。驻足于21世纪初翘首而望，高清电视剧的现代照明理念不会是电视剧照明理论的永恒终点，正如传统照明理念诞生之初，谁也不会预料到当今出现的现代照明理念一样，其永恒追求的“真实”理念，将开创电视剧照明理论的下一个辉煌的新纪元。

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