电视画面的质量离不开视频技术和灯光技术，电视灯光的好与坏，直接影响着彩色画面的色调、层次、清晰度和艺术效果，电视灯光在电视节目制作中占有举足轻重的重要地位。随着视频技术迎来数字化时代，特别是许多电视台数字高清演播室的兴建，对灯光技术提出了新的更高的要求，对演播室灯光的数字化进程也起更大的引领作用，电视灯光技术必须为此作好准备，不论在使用的灯光设备上还是在灯光设计的理念上都要赶上时代的潮流，迎接演播室电视节目制作数字化时代的来临。

　　电视节目制作是一种建立在技术基础上的艺术创作，完美的构思必须借助一定的音视频技术和灯光技术才能实现。数字高清视频技术对灯光的要求到底有什么特别之处？电视灯光的数字化该是怎样的思路？我们首先要从数字摄像机的特性上寻找问题的根源。

　　传统的电视宽高比为4:3，数字高清的宽高比为16:9，画面变宽，所表现的图像信息量更大，画面包含的内容更多。在传统的画布中不会被拍到的内容，在数字高清中都被显现出来，特别是演播室表演区的侧光、侧地流光和侧面的景物光。随着画幅的增加，摄影视角的变化，安装位置和投射角度都已不同，在以前可以敷衍对付的地方现在都要仔细考虑和选择。由于布光的范围加大，布光光区的精细加强，这需要采用更多的用灯数量和采用具有电脑智能的自动灯具来解决问题。

　　数字高清的行扫描是1080线，画面清晰度提高，能表现的画面层次增加。在传统画面上体现不出或看不清楚的物体或光影，在高清的画面上都会清晰地被表现出来。当然，这可以通过增加基本底光的亮度、均匀度和柔和度，调整光的比例来正确反映出物体的各个层面和物体之间的关系。一方面，为了提高布光的亮度、精细度而增加使用灯具的数量；另一方面更多的灯具的使用又会产生更多不合理的光影，这对矛盾对立给对光增加了很大的难度。新的智能化自动灯具的出现提供了很好的解决方案。

　　数字高清摄像机的灵敏度提高，宽容度也比传统的摄像机有较大提高，这意味着电视画面的明暗对比度提高，灯光的照度比例可以更大，灯光的艺术造型能力更强。在演播室中数字高清在用光上更加要求细腻、均匀、柔和，同时恰当的光比体现层次分明和立体感，这给灯光艺术照明提供了更大的创作空间，同时也增加了布光运用的难度。这将是每一个灯光师即将面临的一个课题和全新的发展领域。

　　演播室电视制作的数字化是大势所趋，演播室灯光的数字化是必由之路。这样看来，演播室灯光的数字化首先要转变思想，不能满足于以现在的眼光和原有的技术水平，要用新的观念作指导，要有向前看的思想意识，发掘和创新更多选进的灯光技术和设备，使之能适应将来电视技术的发展，为进一步提高电视节目质量服务。

　　数字化灯光不是指灯光照明艺术本身的数字化，数字化灯光演播室实际指的是演播室灯光系统设备的数字电脑智能化。它将给灯光照明提供更方便更好的手段和方法来实现艺术目标。演播室灯光系统主要是由布光系统和调光系统组成，布光系统包括吊挂部分、灯具部分、配电部分；调光部分包括电脑调光控制台和可控硅功率控制柜。从照明技术近来的发展历史看，调光控制系统较早地实现了数字化，甚至已向数字网络化发展，而它给灯光事业的发展带来的巨大影响是有目共睹的。

综观国内电视台大大小小的演播室，布光系统还处于比较落后的技术水平。传统的布光系统技术在国内一直没有得到足够的重视和发展，一般的布光控制系统还处在简单数码控制的技术，而控制吊杆和灯具的执行机构都采用直流电机，控制信息还是模拟信息，它的缺点是显而易见的：

　　（1）不能存储布光信息

　　由于普遍采用的灯具是普通的灯具或机械化灯具，没有记忆和定位的智能功能，每一盏灯具都只能固定使用，不同颜色、角度、光线形状的灯光都必须有独立的灯具来完成，布光的信息没有存储的必要。

　　这样的话，每一盏灯基本上只能在演出中某一场景使用，势必造成使用灯具的大量增加，而且灯具互相霸占光位，使得布光难以调整。很多灯光师是经常碰到不同光区或不同场景的不同作用的灯要占用同一光位的时候，往往只能以牺牲艺术效果来将就，要是采用同一灯位的一灯多用的智能化灯具，就能解决问题。