从路易•克莱尔的身上很容易让人感受到法国男人特有的浪漫和风度，却不乏热情与幽默。很有幸能在夏初的北京郊外见到这位可爱的设计大师，很亲切也很善谈，让人由衷喜欢这个亲切的法国设计大师。很有幸能在夏初的北京郊外见到这位可爱的设计大师，很亲切也很善谈，让人由衷喜欢这个亲切的法国设计大师。

　　路易•克莱尔在电影世界中度过了他的童年和少年1968年，他重返电影行业,并被任命为法国尼斯一家名为"维多利安"的电影工作室的技术总监。在那里,他成立了舞台照明和节日照明部门，并开始为当地政府提供照明方面的服务1974年，他成立了一家专营建筑照明用灯和低压卤灯的分销公司。这些卤灯,可应用于室内照明并营造出极富戏剧性的梦幻般的氛围。

　　1978年,他建立了一家德国大型室内照明器具生产公司在法国的分公司,并开始致力于发展法国本土的建筑照明事业1983年,在法国巴黎创办LightC ibles公司。这是第一家独立的专业照明工程及设计顾问公司从1990年起,他的照明设计已得到东南亚地区的认可。1998年,发展到北美加拿大地区2000年,延伸到中东地区克莱尔推动了法国照明设计师协会的建立,并在2001至2003年间担任该协会的主席。他现在是欧洲照明设计师协会(ELD A:European Lighting D esigner A ssociation)的会员。为了将照明设计推广到世界各地,克莱尔做出了不懈的努力。他在欧洲及亚洲的学校中举办讲座或开设相关的课程,让更多的人接触灯光的奥义。

　　光改变空间的解读

　　记者：我之前看到过您童年和少年有在电影行业，那段时间经历对您之后照明的理念来说有什么影响?

　　路易·克莱尔： 每个人都可以拥有很美丽的梦想，但是如果想实现梦想，就必须脚踏实地地用技术性的东西去实现这些美丽的梦。就像你在做设计的时候，也许一开始只是一个存在于梦想中的美丽场景，然后你需要不断地研究和实践，用具体的科学技术来保证你的后期实施，并最终实现梦想。我觉得这个对于我来说非常重要，如果一个人仅仅是有一个很好的概念和想法，是没有用处的。因为你必须知道如何才能使它成为现实，如果不能使它变成现实，那么这是没有意义的。我经常跟我的学生讲，在我们的头顶是很美丽的星空，但是我们脚都陷在泥土里面，如何跟现实做一个抗争这是我们需要考虑的。我们只能通过我们自己不断地努力来实现这个梦想，用现实的手段把它变成现实。

　　记者：电影场景中的照明效果是极具梦幻与戏剧性的，那么这是否对您以后对照明效果的追求有所影响?

　　路易·克莱尔：在电影中我学到了很多东西，光影的变化，包括后来我明白设计师画的草图必须是可以通过最终的设计来实现的。这也算是我们公司工作的一个特色，也就是说当我们提供一个效果图给甲方，无论是手绘还是电脑生成的，起码它有80%是你最后能够得到的真实场景。而且在我们做效果图的时候，我们就知道这个效果需要用那些手段，用那些产品，哪些技术可以实现，这样才能保证最终的效果。其实在中国很多时候甲方会要求把效果图灯光做得很炫、很亮、很夺目。但是并不考虑实施结果和效果图之间的关系。所以我们就要修正这个内容，这可能就是我们公司和其他照明公司的一个区别。

　　首先，在我们做这个照明设计训练营的时候，我们希望学生能够了解一个内容。第一点，我们要教育他们如何去看、去观察、去理解这个东西，你要理解它真实的对比的情况，而不是用照相机拍来一些比较假的照片。举个例子，像这个酒店，我们在走廊里面走的时候，你从走廊这一边往那一边走，你甚至不知道对面有没有人向你走过来。但是我们都习以为常，我们没有任何一个人为这个事情投诉或者抱怨。这就是我们要交给他们的一点，你一定要学会观察到这些,然后把自己的感觉记录下来,而不是说去习惯这种状态。有时候你所看到的，事实上可以不是这个样子，可以有所变换，但是你做设计的时候，同时也要考虑到真实性，而不是设计一些天花乱坠的东西，根本没有可实施性，这也是不好的。

　　这就是你看到效果图也好，或者动画公司也好，那些专门做夜景灯光的人，照明效果图的人，他们不了解这个照明是怎么一回事，这些光从哪里来?最简单的一点，在夜晚的时候，经常看到树的顶部被照亮，这是不可能的，因为灯是装在地上的。

　　我从电影里学到另外一点，就是关于阴影的部分，阴影在白天的时候由于有太阳的存在，这些影子都是在地面上。但是到了晚上的时候，并不是都在地面上的，取决于你的光在什么地方，会有相反的场景出现。

　　记者:对于您来说，您觉得光对于空间有什么样的意义?

　　路易·克莱尔：现在把眼睛闭上，你看得到空间吗?照明是什么，光是什么?光是赋予你感觉，你能够看到解读这个空间，如果没有光，什么都没有。你闭上眼睛的时候，你会看到任何的空间在你面前?

　　记者:光可能就是空间的一切了?

　　路易·克莱尔：我同意你感觉说的光可能意味着空间的一切，但是像对于盲人来讲，即便他们没有办法看到这个空间，他们也很希望了解这个材质，因为对于他们来讲，声音会在这里面有反射。如果了解了这个材质，他会知道声音为什么会这样过来。再举一个简单的例子，我们可以通过照明来改变整个房间的解读，通过光整个把空间完全转化掉。它可以变得很平，甚至可以把空间变得消失掉。如果我们在这个房间，现在这个屋子，把天花、地板、墙面所有变成黑色材质，然后没有窗子，然后在屋子里中间放一张白纸在地上，然后上面印一个很小的LED灯，把这个白纸打亮，你觉得这个房间还存在吗?当您进入这个房间的时候，你眼前只有什么，只有大白纸小小的空间，其他的全部都不见了。

　　就像我们刚才在楼道里面看到的，他们因为在白天，所以他们把壁灯都关掉了，但是对于我们来说，我们没有这个壁灯不知道天花在什么位置，然后两边的墙，或者是门，或者是墙，地毯是什么样子都不知道。所以我在很远很远的走廊尽头有一扇窗，有光透进来，我知道我这个空间是这么长的空间，我要往那个方向去走，如果没有这个的话，我们什么都看不到，什么都不知道。

　　你要记住一点，现在非常有趣的一点，就是即便户外完全变成夜晚的时候，它也没有比室内更加的黑暗。现在再也没有很深很深的黑夜出现了，没有了。因为外面有月亮，有星星。在乡村可能灯光的污染会少一点，在城市里面，除了刚才说的灯光、月光，可能大家都看不到，更多的是城市光污染，其实就把这个黑夜给抹煞掉了。其实那些星星也有太阳光折射，或者它们自己发光到我们地面上。就像在乡村的时候，即便没有月亮，没有月亮的晚上，可能都觉得这个路上还有一点点的光，就是那些星光。