2002年，库哈斯第一次进入中国市场，他参加了北京新CCTV总部和广州歌剧院这两项设计竞标，结果一赢一输：由他设计的新CCTV总部的方案开始实施，而他那个将观众厅与舞台分离的标新立异的广州歌剧院方案最终败给了当年的创业伙伴扎哈·哈迪德。新CCTV在引起广泛争议的同时，也让库哈斯在中国的名声达到了顶峰，今年他接到了北京西单图书大厦工程的设计任务；同时还参加中国国家博物馆扩建工程的设计竞赛，但其再次不按常理出牌的“浇注”方案还是得不到大多数评委的理解而再次折戟。但现今的中国建筑界和地产界，库哈斯无疑已经成为金字招牌，许多开发商对他怀有叶公好龙的心态。库哈斯还能为我们带来什么样的惊喜，抑或打击？中国正在日益变成世界建筑师的实验地这个现实已无可回避，但多些库哈斯这样有启发和开创性的大师进入，总好过那些让那些二三流外国建筑师进来鱼目混珠。

中国中央电视台(CCTV)总部

中国中央电视台(CCTV)即将跻身于北京新兴的CBD区(中央商务区)的300幢高楼大厦之中，这些力求标新立立的楼宇展示着对垂直性的不同表达方式。

摩天大楼的悲剧在于它使某一块空间显得卓而不凡之后，便以平庸充塞其中并消耗之……这里说的平庸有两层含义：尽管摩天大楼可能孕育出新的文化，功能和生活方式，但它们中的大多数只是按照可以预料的方式进行布置，在其中进行的只是惯常的活动。事实证明，在形式上，它们对垂直性的表达已阻碍了想像力的发挥：随着垂直性拔地而起，创造性却轰然倒塌。

该项目并没有参与对终极高度的无谓争夺——任何建筑都只能在短期内取得第一高度的地位，很快便出现另一座更高的建筑——它要建造的是由两座高楼组成的具有象征意义的建筑群。

CCTV总部将电视制作的全过程，包括行政管理办公、新闻广播、节目制作和服务等，纳入一个互相关联的活动的立体环形结构之中，是一座对员工和技术来说都非常可靠的建筑。

另一座楼为电视文化中心，主要用于接待观众和宾客，将宾馆和大型音乐演奏厅、剧院以及电视演播厅融为一体。

OMA不想建造一个由功能各异的建筑物组成的杂乱楼群——即将演播厅和制作设施与行政管理和创作部门分开；相反，他们建议将与电视有关的功能集中在一个建筑中，这样，每名员工总是能够了解其同事的工作性质，从而形成一个互相依存的链条，以促进团结、减少孤立，加强协作、减少对立，建筑物本身促进了电视台的凝聚力，并向世界昭示出一个坚强有力的新形象。

广州歌剧院

在广州歌剧院方案竞赛中，雷姆·库哈斯提供的方案，是完全新的一种概念：把观众厅与舞台分离。观众厅则跟门厅、休息厅等连成一个折叠的整体。两个部分通过舞台向观众厅的开口实现互动。使观众厅与室外的空间形成观众区，衍生出文化广场的空间。而舞台和工作室及其它部分共同形成“表演工坊”。这种分离使不同的使用者、不同的人流各自有各自的空间；然后才是新颖的形式。

以往的歌剧院，都是把观众厅于舞台作为一体而独立于其他功能部分进行设计，然后再在观众厅-舞台这个体的外面搞文章。而库哈斯则从功能和形式上都对此进行了颠覆/也就是创造。价值就在于，把歌剧院恢复到原本合理的状况--不同使用人流的空间分开处理，再使两者在功能的核心/观众厅+舞台处发生交互作用。

库哈斯的这样的分离使得观演空间的整体性被破坏，而同时公共空间作为一个建筑表现的主体，完整而热闹，强调的是城市性。整个剧院建筑的等级秩序被颠倒，公共空间成为主，而观演空间成为辅，失去了观演空间的礼仪性和神圣感。这样的分离反叛了传统的将歌剧院作为艺术场所的社会价值观，歌剧院成为一个城市的以歌剧为主题的公园。更多的是作为一个城市的标志或者游戏，戏谑并荒诞着。这也许与燥热的广州对标志的期待和对现代时髦的“新生活”的期待不谋而合吧。

北京西单图书大厦效果图，2004年。

中国国家博物馆扩建工程模型，2004年。

库哈斯在广东美术馆三角洲实验室与听众对话。

与库哈斯面对面

28日晚，在广东美术馆“三角洲实验室”，库哈斯在结束了自己的专题演讲后，与在场的来自广州、北京、香港、新加坡等地的学者、建筑师、学生以及包括本刊记者在内的媒体进行了一场火药味十足的对话，因为他独特而激进的看法引发了大家的困惑和质疑。

你认为建筑在将来会被市场的力量所改变，那么建筑师和城市规划师将来应该怎么样从人性化的角度为人类而设计？

传统上建筑师是被动的，从来都是人家请你来做，你以为这样就能满足业主的要求，是把对人性的重视投注在项目上，其实是不尽然。建筑师必须了解

一种更大的系统，他才能更加发挥主动性。这才是人性化设计很重要的一部分。

市场经济为什么那么重要，因为不理解市场经济就无法理解现代建筑师所在的立场和所做的事情。过去的建筑在很长时间里都是在严谨的规划下完成，但是现在，市场经济的扩展使得全球化趋势日益明显，所有的一切建筑都很可能在一夜之间完成，建筑的设计方法可能都由电脑拼凑而成，是临时的、即发性的，现代感非常强。为什么建筑师不能适应市场来应对这种变化？所以我成立OMA相对应的另外一个组织AMO，就是为了能够在市场经济大的形势采用更加独立主动的立场去面对现代社会的挑战。

在你的演讲中你屡屡提到你为欧共体在布鲁塞尔设计的用于政治宣传的大帐篷，作为一个建筑师为什么要，是否应该进入政治宣传的领域去发言，是想通过这种发言去改变建筑师摆脱受控于业主和投资者的(其实是无法改变的)一种的地位？建筑师如何用建筑去参与政治？

政治是所有人的事，当然也是建筑设计师的重大事件，政治空间的改变，使得神圣与世俗的空间也在不断改变，所以建筑应通过进入到政治的空间，用建筑的语言构造起三个有层次的空间。在现代社会中，建筑的隐喻作用越来越重要，传统上那种严肃的建筑实践正在慢慢消失，在任何场所包括政治的空间，人们总是谈到建筑，建筑已形成了一种抽象的隐喻性的符号，实践的意义越来越小，隐喻的意义越来越大，我正是尝试着适应这种变化。现在市场经济正在不断地往前推动，很多专业正在随着市场经济的变化而发生着根本性的变化，像演员、设计师等等，惟独建筑师这个行业还停留在中世纪经济的认知上，为什么建筑师不能采用一种新的立场去面对和适应这种变化？

你认为CCTV新总部是一种市场空间还是政治空间？为什么会选择这个工程？

2002年我参加北京的CCTV和广州歌剧院的设计竞标，而中国也是在这时进入WTO，所以选择CCTV工程是对中国媒体开放的一种实验。在选择CCTV的同时，也在考虑是否参加纽约世贸911遗址的重建工程的竞赛，但最后还是选择了CCTV。因为纽约世贸的重建象征着布什政府在把世界分裂成黑白两面的做法，而CCTV是中国进入WTO之后探讨市场开放的可能性，而且中央电视台有6年之后从政府中独立出来的既定政策，它是比纽约世贸更有希望的计划。

1.库哈斯今年最新出版的杂志化书籍《Content》。

2.库哈斯用政治波普拼帖来表达他对政治空间的研究与立场。

3.“杀死天际线”戏仿《杀死比尔》的平面设计，吹响新一轮建筑革命的号角。

4.库哈斯将自己建筑作品的卡通剪影印制成T恤，并在ebay网上拍卖，足现其老顽童本性。