在双年展“停工”事件之后，一向谨慎而谦和的崔恺坦陈：“我们这些人都是做工程的，我们的声誉是靠我们的工作赢得的，不怕捧或贬。”崔恺实际上把建筑创作看作比荣誉重要得多。作为拥有21年工作经验的国内建筑设计领军人物，他和他的作品（长城脚下的公社、“外研社”等）频频荣获国际大奖，在业内已然形成一种品牌效应；他的观点，常常耐人寻味；而他的诙谐与朴实更能体现其人格魅力和打动人心。

　　纵观崔大师的履历，关于他的身份的表述不胜枚举，对此，崔恺幽默地谈到：“我觉得自己既是一个从业人员，又是一个旁观者。作为一名建筑师，亲身经历了中国建筑大发展的时代，上班的时候是身在其中，创作出来的作品要经过评委的评论，要跟甲方汇报，等待结果；而有时候当我回到家里，或出差坐飞机把手机关掉时，觉得自己又是旁观者，有机会到世界各地看建筑师的作品，在这种情况下去审视作品很有意思。”

　　对于学术界普遍关注的建筑方针话题，崔恺认为：“实用经济在可能的情况下注意美观，完全可以理解，但重要的是，应该有一个国策，规范环境资源如何利用等问题。目前的情况是在这方面政府的声音似乎不强，一些提法和观念都会转变，没有一贯的国策，这是不应该的。建筑方针是否应有一个恒定久远的方针？90年代的建筑方针有其特定的历史意义，但是放在今天看起来有些不合时宜，这是由当时的国家经济状况造成的。实用经济在我看来，是很早从建筑史上建立的评价标准，后来是在可能的情况下注意美观，这句话是大家争议最大的，很多建筑师已不在提‘可能’的情况下了，因为现在已经达到了“可能”的水平，经济建设搞上去了，那么可能这个事儿还要不要再提，值得思考。”

　　崔恺谈到，关于“美观”这个词我觉得值得质疑。尽管这个词也是建筑方针的标准，但是美观一词中国用的非常少，而且在设计师与开发商之间，是没法判定的，所以我认为美观这个词对建筑来讲太浮浅了。大家对美观的理解也不一样，有的人说50年不落后的建筑就是美观；而更有理性的美观则认为什么是美？是表面的美还是内部的美？会有一些深层次的追问。但是，毕竟这是一个比较表面化的词汇，如果用一个词汇去评判建筑的时候，我觉得容易流于浮浅和浮躁，我比较倾向于实用经济再加上一个文化，因为文化是不以美和不美判定的，具有更深层的、更强调文化的历史价值，当然也有时尚的引导作用，同时也针对地方性、民族性有更深层的理解，所以我觉得文化是判定建筑的一个越来越清晰的观点。

　　崔恺强调说，我们当代建筑师的作品并不是十全十美的，业内常说的一句话是做的东西没文化！我们自己也在不断的反思，如何在设计中找到的文化内涵。实际上商业建筑也有文化，以人为本是文化一个很重要的诠释。建筑师的作品是不是能够创造出东方的儒雅气质，而不是庸俗的，模仿的，这点很重要。虽然现在我们还没有想到，但是我希望我们在确定国策时，能考虑到如何使这个方针和国策对建筑文化真正有益，而且对鞭策建筑师有益，让社会大众从切实的角度看建筑，而不是从美观的角度看建筑。

崔恺基本资料：

性别：男
出生年月：1957
籍贯：北京
学历：硕士学位

里程碑

1984年 毕业于天津大学建筑系,获硕士学位
1984-1985年 建设部建筑设计院建筑师
1985-1989年 华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师
1989-1996年 建设部建筑设计院高级筑师主任建筑师
1996-至今 建设部建筑设计院、教授级高级建筑师、副总建筑师

代表作

北京丰泽园饭店
丰泽园饭店坐落在北京前门外商业区丰泽园老字号饭馆的原址上。是一座集餐饮、娱乐、客房及后勤服务设施于一体的三星级旅馆建筑。
此建筑的设计构思主要基于两点：既要考虑新建筑与传统商业区的关系,又要反映老字号饭庄的传统饮食文化内涵。从环境上看,珠市口商业区集落式的小商小店密度很高,为使一万多平米的五层楼建筑放在这里不致显得"鹤立鸡群",消弱它的体量感,设计上选择了"加法",即用叠加的阶梯式体型,使其看上去像一组小体量建筑的叠合,将三层以上部分向内收缩,沿街保持两层裙房9米高左右,以与其它沿街建筑高度基本一致。

北京现代城规划
北京现代城位于北京建国门外大街与京通快速路的衔接处，是一个集居住、办公、商业、服务业等多功能的城市综合开发小区。本规划构思立足于"城"的创意、高贵典雅的异国风情和以人为中心的空间环境格局。