张充仁

　　张充仁老师是中国现代雕塑的奠基人，齐白石称他为泥塑之神手也。他的作品形式出新、风格典雅，功力深厚、超凡脱俗，塑造人物具有完美的形似和栩栩如生的神似，他的雕塑、油画和水彩，对中国近代美术史都有开辟的影响。他知识渊博，精通中外文化，是近百年活跃在世界艺坛上的杰出艺术家之一。多年前，我曾随老师研究雕塑与环境专题，最近找到当年老师的一些谈话记录、老师对纪念碑评述的文字记录。这些评述，对当今雕塑家、环境艺术设计师、城市规划师、建筑师、园艺师、城市管理工作者和高等学校师生等都很有参考价值。

　　城市雕塑的主题与设计原则

　　城市雕塑是表现人民英雄斗争和忘我劳动为主题的纪念碑，他的用料取决于设计主题与位置及材料来源而定。在特定的地段造成的，要与特定的空间关系相吻合，展示最好的视点。城市雕塑应以总体规划为基础，选择置放雕塑地点和设计意图，要使雕塑与环境结合，相得益彰。所以城市雕塑的主题思想必须明确，要易于被人们所接受。雕塑构思应造成一种含而不露、引而不发、余韵未尽、出其不意的意境。

　　雕塑与视觉

　　雕塑与人的视觉关系十分重要，其构图要随人们流动而展开连续视觉，因为人的视线往往为雕塑上的受光面所吸引，所以要从总平面规划所组成实际空间入手。城市广场周围建筑物高度与广场宽度比为1:1～1:6之间，当建筑物较高，雕塑不宜争高，可横向发展。人距雕塑高4倍，为15仰角，属于远距离看雕塑轮廓。人距雕塑高两倍距，为27仰角，属于看雕塑全貌。人距雕塑高一倍，为45仰角，属于看雕塑细部范围。

　　雕塑材料与光线

　　雕塑是静止的，有些雕塑可巧妙地给人以瞬间动态感，再由阳光的照射使它突出，最复杂的思想往往寓于最典型的简单表达之中。雕塑体量的大小，应适度又符合人的视线要求，使人在远视点为主条件下，亦能看到形象。光线射向角度是千变万化的，它对雕塑起着独特的作用，而雕塑往往只有高光照射的轮廓部分，所以要充分运用轮廓光的作用。用铜浇制的塑像表面显得饱满，久后会渐在表面形成一层铜绿与空气隔绝起到保护层的作用。敲凿的大理石灵巧光滑细致，但久经风吹雨打，易风化脱落或退色变暗。

　　动物雕塑的尺寸

　　动物雕塑若只有一般人高，不应该超过它的天然尺度，超过了往往会使人错认为别种，猫大了似豹、豹大了似虎、鹿形大了似驴。较人高的动物，如牛马狮等则造得大于天然尺寸的，如非放得很高，可远看而不可近看，远看就不觉大，否则大得吓人失却造像意义。

　　浮雕与墙体

　　浮雕能给人产生一种视觉空间感，它善于给人细看，浮雕中的人群是用叠加而不是透视方法，要将它们安放在墙体上来扩大空间感，适用于短距离观看，每一层次都应保持与墙壁的平面感，要防止给人产生有深入墙内的感觉。

　　雕像与基座

　　雕像与基座的关系，要从城市环境的艺术特点出发，雕像安置的高度，要有点倾斜度和脸部线条，以产生良好的效果，一般基座低于雕像高度，基座若高于雕像高度，就使雕像显得伟大。

　　碑体的设计

　　现代城市大型雕塑纪念碑的碑体设计，要求简单而空间富有变化，对碑体形式以简化为主倾向，这与预制工业化构件生产有关，趋向追求形体粗犷，这与选料运用混凝土有关，可由不同构件重复组成，预制构件只有达到最简单的形式而突出雕塑的重点才合算运用。

　　城市雕塑与广场

　　城市雕塑设置在广场上的构图，要理解群像的组合规律，往往有三个面或四个面给人观赏，三面在其构图中有个背面不让人观赏，米开朗基罗的雕塑几乎全制作得只供三面的。四个面给人观赏时，可将像筑得高些，在基座四角或周围布置装饰性浮雕题材或象征性雕塑，表扬事迹功绩等历史雕塑，使观赏者注意力集中在重人之品德事业上，而不近观人物本身。

　　发展中国家的城市雕塑

　　下面摘录当年老师对一些发展中国家的城市雕塑的部分评述：

　　伊朗OMAR KHAYAM纪念碑 是位诗人兼数学家纪念碑，找到适宜方式来译述出他的双重人格，采用方石骨架陶瓷镶嵌，斜方形之间，相互交错着，一些著作在斜方形内，碑是用火成岩不规则叠砌而成，色彩给壁面一种丰富的哲理，雕塑立于整体构图之中。

　　墨西哥独立战争纪念碑 纪念碑建筑筑成一面开口之内部空间，在室内空间中心点燃着纪念之火，单纯、朴素、稳定、坚固，经得起风浪，这个圆锥形纪念碑设计给人永恒之感。

　　南斯拉夫SREMSKA MITROVICA纪念碑 场地内设有很多墓穴，围以多个空间角落，纪念碑及石碑每冢之上装置一类似火焰之铜饰。使凭吊者在行进中左右观赏的景色在不断地变化，而不为一广大之场地所局限。

　　多哥独立纪念碑 采用预制漏空花格，这种花格是根据热带气候特点需要的产物，但漏空花格缺少坚实永恒之感。

　　阿富汗纪念碑 运用预制漏空花格板，但装置地位靠内心，在感觉上似乎不易碰坏，故使翼屏透风又坚固。

　　厄瓜多尔纪念碑 四角就是中座的缩影，设计得有机完整。座四壁上铭以东西南北四个方位，顶上置一地球，意谓中心在此。立意甚精，但形式较老。

　　张充仁雕塑创作观点：

　　雕塑作为艺术要有思想与文化的内涵。

　　雕塑对城市应具有精神与情趣的概括。

　　雕塑是塑人的，要注意方方面面，才能取得好的效果。犹如舞台上要在各方面配合下演好一台戏。

　　不能将所有城市中雕塑称为城市雕塑，城市雕塑是代表城市、宣扬业绩、纪念名人、反映时代、教育后人的。

　　雕塑构图要适应周围环境，是以较小体积控制较大场面的。

　　雕塑要注意阳光朝向，恰当运用明暗效果。

　　场地高低不同的运用，要与视点站位一起考虑。

　　座托要衬托出雕塑，上下比例要呼应，取得整体的效果。

　　较小体积的雕塑要控制住较大场面。

　　非洲的纪念碑部分采取通透的图案，是结合气候环境处理的，我十分欣赏，今后要注意地域化问题。

　　我欣赏工业发达国家的几何造型雕塑与追求肌理美、形式美的雕塑，它唤起了人们的注意。

　　雕塑与喷水、水池结合的运用，要恰到好处，可达到意想不到的好效果。

　　我不喜欢将人体堆积成大旗式的群雕，人体间应稍微拉开些，给雕刻有动作空间反映人物性格。

　　以上是我当年随老师研究的部分归纳和老师的述评。因文化大革命的影响，部分资料失散及工作条件不允许，而搁置起来，一放就是几十年。现在我已退休，有时间找到部分资料与回忆整理成文发表。