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项目信息
导演：傅勇凡
编剧：唐栋、蒲逊
舞美设计：秦立运
作曲：石松
灯光设计：刘凤恕
刘凤恕
2001年毕业于上海戏剧学院舞美系，广东歌舞剧院灯光设计师。代表作品：话剧《聊斋新志》、舞剧《岭南行走》、芭蕾《人间有情》、话剧《红帆》。
文编/郑贞
大型话剧《红帆》，以具有历史意义的海南岛战役为背景，反映英勇的人民解放军不畏艰险，不怕牺牲，以坚定的革命信念和高昂的战斗精神，依靠简陋的木帆船跨越被敌人重重封锁的琼洲海峡，为祖国的解放事业和领土完整，为巩固新生的共和国政权，谱写了一曲“将革命进行到底”的英雄战歌。形象地揭示了当今年轻的一代应当怎样继承发扬革命前辈的不朽传统与精神，坚守信念，履行使命，为中华民族的伟大复兴而将革命事业进行到底的主题。该剧在舞台上正面展现了壮烈的战争景象，场面宏大，人物鲜活，题旨深远，荡气回肠，给人以心灵的震撼、精神的启迪和艺术的享受。
舞美与灯光艺术
在《红帆》创作之初，从导演、舞美设计师到灯光设计师在光景结合的问题上进行过仔细的分析和研究，舞美设计在最初的设计方案完成后，首先就是同灯光设计师研讨在舞台上的可实现性，《话剧》的舞美设计相对写实，为此还专请上海的绘景专家绘制其中的布景和道具，而绘景专家在绘制的同时就充分地考虑所绘制的景片在灯光下所呈现的舞台效果。其所绘制的布景在正常的日光下所呈现的是一种灰色状态，而在舞台上，通过灯光的渲染就会呈现出完全不同的感觉，完全可以根据剧情的需要变换各种色彩，例如舞台半包围型海天背景使用的都是同一画面，而给观众的感觉确是一直在变换，这其中完全是灯光的作用，开场用蓝色光对其染色营造一种夜晚行军的氛围，到欢呼时用黄橙色光将其完全变换为另外一种不同氛围。
如果不考虑灯光的因素，完全采用写实手段绘制布景，那么在舞台的实际展现中就会受到很大的局限性，灯光也只能局限于还原布景本身的色彩，而没有了创造空间。“海练”部分，舞美设计采用布景的方式，前后结合，模拟指挥所，而灯光则辅助舞台布景要传达的意境，选用前后快速交替变换手法，同时对其中的主要演区进行勾勒和突出，将战前紧张的气氛展现在观众面前。
在装置选择上舞美也会越来越多的考虑灯光的影响，如三块船板模拟的三条战船，在灯光营造的氛围当中，每条船都独立布光，单独控制，根据剧情需要随时调控每块船板的光色氛围，对于这场戏的辅助作用是显而易见的。运用高色温的电脑灯具通过对现实光色的加强和渲染，在舞台上均匀的渲染出高于写实之外的光的空间，从而让实景和演员(包括演员的服装)完全融合在光色氛围中间，让观众在紧张的气氛当中不知不觉地融入到戏中，对整体的舞台表演发出由衷的赞叹。
在“海战”一场戏中，通过灯光战争气氛的渲染和光束造型的运用，配合音乐的节奏，一步步将气氛推向高潮，直至冲上海南岛，战争全面展开。而在“支前”一场戏当中，舞美设计采用前后变换的方式，来实现时间的变化。灯光则根据剧情先是用电脑灯在圆弧铝网景上勾勒出一片模拟朝霞的红色气氛，同时利用电脑灯的染色效果模拟朝阳初升时的天空观色变化效果，很好的辅助舞美完成了本场的舞台氛围的营造。
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灯光对舞台的辅助作用
灯光对于舞台空间塑造的辅助作用可集中在以下几方面：
一、氛围营造：通过光色的变换辅助舞美实现场景的气氛铺垫;如春天的场景，灯光可多采用黄绿色对舞台进行渲染，营造一种春意盎然的氛围。再如夏日正午户外的写实街道场景，灯光就需要完全采用写实的手段，在完成照明任务的同时，尽最大可能的还原夏日正午的光色氛围，并且还要根据剧情需要进行加工和提炼，通过灯光的辅助作用让舞台流动起来。
二、时空转换：通过灯光的变换使舞台本身转换成另外一种完全不同的时空氛围，如天幕的天空绘景完全可通过灯光的变化实现白天到夜晚的转换;再如舞台上的实景(如道具)，可以完全写实布光还原起本身色彩，也完全可以写意布光配合舞台氛围的需要。
三、制造光景：通过灯光的手段在舞台上营造完全独立的灯光景象，如激光的特殊效果，即可运用其独特的光束变化特效制造舞台光景，也可设计媒介载体让其在上面进行变换和表演，许多主题公园的水幕激光电影表演就是一个较好的使用实例;再如电脑灯光束及图案在舞台上的铺陈，再辅以烟雾、干冰等介质手段，均可形成意想不到的舞台效果。而数字灯及大功率投影灯的技术发展也让舞美设计师再设计手段的运用上越来越多的面对现代科技进步所带来的冲击。一台大功率的投影机完全可以在一片静止的湖面上投射出丰富的图案效果。另外有时舞美也会考虑选用荧光及紫外线材料制作舞台道具及景片，在灯光紫外线光的辅助下，同样可呈现出更加丰富的舞台效果。
四、分割演区：通过灯光舞美的结合运用达到划分舞台演区的目的;如在使用写实的单片房片道具时，可选用成像灯切割出房间的形状，选择暖色光色，再选用其他灯具在外围铺陈冷色气氛光，即可营造出室内外的空间感。
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