博物馆照明

　　博物馆照明的主要作用是为了收藏并展现艺术作品和文化遗产。离开优秀的展示方式和有效的收藏措施，博物馆的寿命将会受到严重的影响。问题是在展示的过程中总会伴随着损坏的危险。艺术品的曝光率越高，受损的危险性就越高。展示还增加了光损耗的危险，包括光化学损害(褪色)和光学机械损害(结构损害)。博物馆可以通过易被艺术品吸收的能量最小化将光损耗降到最低。首先，利用优秀的照明设计降低整体的光强度是非常重要的。利用全波段可见光以及正确的灯具安装位置(既不偏上、也不偏下)能在不增加光强度的情况下将可见度增加两倍。消除阴影、眩光以及反射光，利用柔和的背景光，对艺术品进行重点照明等可以增加可见度的同时降低整体的照度。此外，在不降低任何我们能看见的反射能源的同时，可以非常容易地降低整体吸收的能源。这可以通过选择合适的光源(根据IESNA标准)，消除不可见光(紫外线和红外线)，并对光进行过滤予以实现。浙江美术馆对艺术收藏品的照明设计或许值得我们借鉴。

　　浙江美术馆

　　浙江美术馆位于杭州西子湖畔，占地面积35000平方米，建筑面积32000平方米，拥有各种规格的展厅14个。自2002年筹建起，历时7年建成，总投资4.2亿。

浙江美术馆鸟瞰图(图片提供：浙江美术馆)

浙江美术馆大厅(图片提供：浙江美术馆)

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　　4-9号馆

　　4-9号馆的6个高规格展厅由中泰照明提供包括设计、设备供应、施工安装和调试服务在内的整体照明解决方案。4-9号馆大部分展厅的内装设计基本都是一样的，顶部都采用了格栅，展厅内采用活动展板，只有超高空间的6号厅采用了发光顶棚的设计，主要陈列一些大型的展品。设计师利用发光顶棚和荧光灯管模拟了自然光，让人不会因长时间处于封闭的室内而有烦躁、压抑感。7号厅采用了靠墙的固定展柜，恒温横湿柜内陈列高敏感和高规格展品。

　　考虑到展品的不固定性，设计师尽量选择了灵活的设备类型和安装方式，并配备了可单灯调节的 DALI 系统。中泰照明的设计师和项目团队在开馆布展前提供24小时服务，现场解决各种问题，从而保证了最终的光的效果。充分理解艺术家的艺术语言和表达需求，是照明设计师理解作品的照明诉求的关键。中泰照明集团的照明设计师方方举了一个例子。浙美开馆时有一个西班牙国宝级大师米罗作品展，参展方是西班牙米罗基金会，该会工作人员的工作态度非常严谨，对空气湿度温度包括照度等都有非常高的要求。我们研究分析了米罗的个人作品特点，针对每幅作品不同的材质，不同绘画材料，广泛了解馆方和基金会工作人员的需求和理解，针对不同的装裱方式，对每幅画都有不同的照射方式不同的表达，最终呈现出一个非常和谐的光的氛围。

　　照明技术

　　环境照明

　　环境照明主要使用了热辐射光源的几种系列产品，如Wallwasher;天花照明的出光角度从7~40度不等;此外还选用了不同的柔光雕塑棱镜等。根据展出艺术品材质、颜色、敏感度的不同，环境照明与重点照明的比例分别有所不同，如雕塑为1：8，国画为1：3。

浙江美术馆6号馆通高展厅(图片提供：浙江美术馆)

浙江美术馆4号馆展厅(图片提供：浙江美术馆)

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　　局部照明

　　单个艺术品的照明手法，取决于现场条件及对艺术品的理解。如用侧面光表现展品纹理，用顶光表现小型或平面展品，用阴影表现展品体量感等。主要是为了更生动的还原作品本身的价值。为了避免光与影的过度对比，所选择的灯具都预留了灯位，包括对雕塑品、对画品的考虑，都有预留了可能的设备，以便采取补光措施。针对需消除阴影的展品，配制了防眩光网、柔光镜等防阴影设备，并采用多位补光、调整照射方向等方式弱化或消除阴影。针对重点照明可能带来的眩光，照明设计师选择了控光性能极佳的灯具，并配备防眩光配件以及调光设备等避免直射眩光;通过柔光镜配件以及协调观众视线与展品、灯具三者间的角度的方式避免反射眩光。

　　敏感性材料

　　部分展品为敏感性展品，在选择光源时，设计师应当考虑到红外线和紫外线对展示材料的损坏作用。本案中选择了U V含量较少的热辐射光源，部分节能光源使用了防UV的进口品，并利用部分UV滤镜和IR滤镜进行搭配使用。书法、绘画等为非常敏感的展示材料，对曝光量有严格的限制标准。如照度标准为50lx，曝光量为120000lx.h/年。敏感度适中的展品照度标准为150lx，曝光量为180000lx.h/年。本案中设计师对照度进行了严格的控制，以减少照射时间。

浙江美术馆1号展厅(图片提供：浙江美术馆)

浙江美术馆5号展厅(图片提供：中泰照明)

浙江美术馆8号展厅(图片提供：中泰照明)

　　1-3，10-12号展厅

　　1-3，10-12号展厅由奥德堡照明提供室内专业照明部分的设计。与4-9号展厅一样，这些展厅对于今后的展品及展示方式都是没有确定的，因此在设计的过程中需要考虑到适应性、功能性、易用性等诸多因素。来自奥德堡的照明设计师孟宪立表示，在设计的过程中搜们经常由于射灯导轨的设计不能满足将来变化，或者与移动展板有冲突而不断地修改方案。通过调整轨道的排布，设计师很好的解决了临时性展品的照明问题。

　　照明技术

　　在浙江美术馆的1-3, 10-12号展厅中使用了大量奥德堡的聚光灯。孟宪立表示，选择奥德堡品牌，是因为它在国内外的博物馆、美术馆领域中有着丰富的经验。环境照明主要采用了奥德堡Arcos系列射灯中的洗墙灯，照度控制在50勒克斯左右。为了体现每件艺术品的特点，使用了奥德堡的Arcos射灯系列的聚光灯。灯具主要安装在距墙1.5米的位置，以减轻投影。此外还还使用了造型灯，将灯光所在画框之中，这种有些像灯箱的效果在一些平面美术展中得到了很好的应用。作为美术馆的灯具，美学效果非常重要。孟宪立表示，选择奥德堡的Arcos系列，主要是因为它简单紧凑的外形设计。这款由David Chipperfield 先生设计的灯具符合当今简约潮流，能够与浙江美术馆很好的结合。环境照明与单个艺术品照明的亮度比为1.5-2之间。为了减少环境光与重点照明的对比，设计师利用背景光进行补光。常规展厅中的敏感性材料除了具有红外防护功能外，滤红、滤紫功能也是设计师选择灯具的起码标准。孟宪立表示，滤镜要具备75μW/lm及以上的过滤能力，同时应当将曝光值控制在15000(luxh/y)，将照度维持在50lux的状态下。应该通知馆方在无展出任务时关闭相应的照明。

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