沈迎九

　　德国欧科(ERCO)大中华区首席代表

　　国内博物馆照明市场最开始是什么样子的?

　　沈迎九：中国改革开放以来比较系统化的博物馆照明，最早是由西方带领的，比如80年代的深圳博物馆，当时是学习了港澳的一些做法。中国馆方第一次主动思考，并且亲自出国考察学习所建成的现代博物馆，是九三年筹建、九八年建成的上海博物馆。真正现代化的博物馆是在2005年前后相继落成的首都博物馆、国家博物馆，以及许多省市级博物馆。此后，从一线城市到二线城市，博物馆展览设计、陈列设计的理念不断更新。相对于以前，现在的市场更加成熟了。

　　推动博物馆照明发展的主要因素是什么?

　　沈迎九：首先是经济水平的提高，老百姓的生活水平提高，政府的财政收入提高。满足物质需求之后，文化产业的重要性就越加凸显，文化部也鼓励更多的人去博物馆了解历史。第二，走出去请进来。随着经济发展，更多的人有机会走出去，像巴黎卢浮宫、英国大英博物馆、美国纽约国家博物馆，都是很好的学习对象。

　　20年前我们就已经知道，灯光就是博物馆的灵魂。现在越来越多人开始理解这个概念，光的确很重要。所以，馆方对于博物馆照明设计的要求越来越高，这一市场需求驱动了博物馆照明设计水平和灯具技术的发展。

　　过去我们都是学习别人，发展到现在这个阶段，有没有自主创新的地方?

　　沈迎九：我们谈博物馆灯光的时候不仅仅只是谈灯光或者灯具，因为光不是主角，展览品才是主角。所以我们的光是服务于展品、服务于文化的。光是不可见的，只有把物体照亮了之后，才体现出文化。至于说中国在文物保护上或者灯具功能上的创新，其实并没有太多。比如在文物保护方面，采用一些比较创新的手法去实现光的效果，这个是有可能的，但从整个行业来说，还没有出现影响力大的创新。

　　国内外专注做博物馆照明的企业越来越多，您觉得ERCO的优势是什么?

　　沈迎九：我们卖好灯呀!就市场需求来说，品质好、LED测试数据好，是最重要的标准。我们所有的灯具都可以用在博物馆上，ERCO是全球唯一一家所有灯具都采用统一的最高标准来生产的企业。总体来说，我们对光的标准都是统一的，其他的形式有可能改变，但对光的要求是不变的。

　　ERCO在90年代初进入中国博物馆照明领域，带来了一些设计的理论、灯具的知识，很多企业和照明工程师都慕名前来学习。这么多年过去，从业人员多了，环境也更加复杂了，随便一个企业，买个芯片就能做起来，还标榜自己是博物馆专家，这个是最可怕的。其实现在在博物馆设计上，政府投资的钱都是不低的，完全是可以跟国际接轨的。但在这个过程当中有很多做得不到位，我看了都觉得痛心。

　　博物馆馆方在照明上的投入情况如何?ERCO在价格上会不会没有优势?

　　沈迎九：ERCO是建立在高标准、高速工业化生产平台上的，生产工艺非常高，相对应的，成本也比较高。其实相对而言，博物馆照明产品的价格本身就比较高，所以大家都会带着理性去购买，不会为了省一点钱就去买不合格的产品。我们的理念是让老百姓以最合理的价格，购买到最合理的灯光。

　　国际市场是否存在对LED产品排斥的情况?ERCO对于中国市场和国际市场是否有不同的产品策略?

　　沈迎九：LED是个好东西，但讲LED的行业特点就不一样了。博物馆对LED照明的要求更加高，包括芯片、光学设计、通信干扰，以及系统化设计等等很多方面，所以好的LED对系统的要求很高。