我们发现这种支路和巷道照明手法在实现灯光的功能性以及安全性以外，同时满足了人的视觉审美要求。这种手法更多是借光、透光、投光，让光来塑造夜晚环境中建筑的体积、结构、距离、色彩等相互关系。今天很流行在传统村落里设置红灯笼，每家每户都悬挂这种灯笼装饰，无疑是一种习惯心理或者叫“懒惰设计”。不要以为挂个灯笼就是中国味了，正是这种不分地域和习俗的做法混淆了传统和乡土的差别。但是正像是挂灯笼一样，灯笼就是一种强烈的“暗示”照明，一种灯光的“舞美型”表演秀。对于街区的灯笼，如果想让上述的情景照明做出更动人的效果，可以有选择地去除一部分，还以传统建筑干净的立面。
美学照明
人类心理上永远在追求最朴质的美，也可以说越是简朴的和具有内涵象征的事物越是接近美。所以老子说“五色令人目盲，五味令人口爽”，就是这个道理。引起人的感官刺激，这并不是美，能让人产生愉悦和联想、引发共鸣，这才是美。“美”在《说文解字》上解释为“羊大为美”，和“美”相应的还有“丽”字，也是指动物的丰硕耀目。美不仅含有实用主义，同时蕴含装饰性追求。装饰性是只有人才具备的精神情感附属，装饰与娱乐、游戏、技艺
等都是人的存在方式，是人本质的“附属品”，因为一切科学、技术、艺术、宗教都是人对于世界的认识和改造，对于“自然”来说都是“附属品”，所以美学照明非常适合乡土建设，它充实和丰富了人的情感世界。正像“有”和“无”是相生关系一样，功能与装饰也是一种互补，甚至是融汇共生。很多时候功能照明和装饰照明是分不太清的，因为作为功能的时候就会有装饰的美化，作为装饰的时候也有功能的作用。
节点地段
嵩口镇最主要的节点有张元干雕塑路口、大榕树桥头广场、直街与中山新街路口、镇政府路口、古镇游客服务中心。设计节点照明要注重用光的合理和准确，比如张元干雕塑，如果用习惯性的下射光来做投光照明，只能造成雕像底部亮上面暗，以及雕塑面部阴影浓重。我们从周边建筑上采用窄角度的投光灯对雕塑做照明，可以实现将人们的视线吸引到雕塑顶部的设计目的。大榕树是桥头广场的核心景观，对榕树可以做适当时段的彩色渲染。因为榕树的枝叶繁茂，树冠遮地庞大，想要实现理想的整体透光效果，可采用灯具分层次安装在榕树枝杈上的做法，但固定灯具的捆绑绳需要有一定弹性，避免伤害榕树。并且这种染色照明宜以白光——暖色系为主，色彩照明也要规避蓝紫色光谱段，因为蓝紫色光谱会促进植物生长，干扰到植物生物钟。直街与中山新街路口作为车行和人流交叉的地方，需要有足够亮度的警示照明。但不能简单地使用 LED 路灯照亮地面，更不宜使光源成为视觉刺激，而应将照明重点放在建筑立面的四个角上，通过立面的照明发射提供该交通节点一定程度的空间亮度。同样手法也应用在镇政府入口处，通过建筑立面亮度的不同提示人们所处空间的变化。作为传统街区的直街，现在也是嵩口镇的商业街区，街道不宽，建筑密度较大，年代也比较久远，更关键的是在风格上趋近一致。直街区域建议分段实现趣味照明，采用投影灯和彩色光，适度加以智能控制，让光出现运动变幻。同时对于建筑立面照明采用“对投”手法，产生立面光斑，营造舞台美术的梦幻感。以晋江五店市传统街区照明为例，对于类似于旅游服务中心这类公建设施，立面照明要清晰明确，具备导向性、吸引性。结合载体构造和周边树木营造氛围照明，提升古镇游的品质。
地标建筑
散落在村镇中的古厝是我们照明的重点，也是第一期游道计划串联起来的光之“珍珠”。我们希望游客以一种“发现”的惊喜感来感受灯光在夜晚的魅力。因为古厝历经沧桑后多数显得破败老旧，但是这种历史感在夜晚的光照条件下却能焕发出新鲜感。一束光投射在建筑局部构件上，形成的浓淡虚实阴影，遮蔽掉了不好的部分，把人的目光吸引在光所形成的表演趣味上。可以说灯光塑造了一个前所未有的建筑空间。对于古厝照明要实地调研谋划，采的灯具功率、安装位置和角度、光斑的大小都要精心计算。但不能过于严肃，要用“玩”的心态去做照明，这种“玩”就是趣味和引人探索。让人去寻找光的出处和变化，这就是一种艺术化的照明手法。这类地标建筑有龙口厝、德星楼、宴魁厝、张元干纪念馆、林氏宗祠、天后宫等。
溪滨步道
嵩口新建防洪堤设计了护栏、座椅、绿植、石板步道、鹅卵石坡岸、错层立体变化，照明应该提供安全防护以及审美空间过渡。但现状是堤坝缺少前期规划，线缆现在已经很难再敷设下去。我们建议步道照明和堤坝的装饰照明结合在一起，步道旁有建筑的从建筑上投光照明，没有建筑的采用低空照明，适度破路。采用的灯具很简单，
就是用独立大块岩石底部挖线槽，将 LED 灯具固定在岩石上，侧出光照明。这样既能将路面照亮，也巧妙地利用了岩石作为景观的自然组成。还有一种高成本设计就是制作仿岩石灯具，也能起到隐蔽和功能照明的作用。
辅助景观
大樟溪对岸的竹林、成片古建筑是视线远眺收束点，起到夜晚中空间的对景作用，让人产生树影婆娑、微光摇曳的审美感受。所以在河对岸的载体照明中要强调手法概括性，不拘泥于细节，形成光的明暗渐变关系即可。若有若无，虚虚实实的视觉感受最能唤起人的审美联想。
大桥照明不宜过度，保持一定桥体轮廓照明，将结构部位照亮，光色宜暖不宜动态。以泰宁同心桥为例。还有一些街巷中建筑分开，显露出大片田地，更远处有隐藏在农作物之间的古厝。这些自然地貌在白天就具有很好的视线穿透性，带给人乡野的蓬勃活力和恬静印象。如果能在夜晚对远处的古厝做微弱的照明，可以极大地活跃空间视觉层次，形成远近呼应。让人在夜游中得到更多惊喜，目不暇接，完善了夜游的光色连贯和一致的要求。中山街上新建的多层楼房可以做适度照明，强调建筑顶部，形成连绵楼际线，此处不是重点，起到导引作用就可以。进入古镇的前引部分照明需要设置一些能代表嵩口文化特征的符号化灯光装置，比如拱形光桥、线型光雕、民俗灯具等等来加强镇子入口的氛围，界定内外空间。这些装置作品在白天也能起到同样作用。
结语
其实这里有一个关键性问题，那就是，村镇照明的目的是什么。有些是要改善乡居生活条件，让乡民切实感受到环境的变化所带来的喜悦和进步意识。有的是为了发展旅游经济，用夜景照明来吸引更多的人来到这里，住宿，品尝美食，甚至能长期定居下来。还有就是两者相结合。嵩口的照明设计，分两期进行，第一期是重点区域的环境装饰光，第二是大面积镇域的常态功能光。其实这两者是相互结合的，在装饰光做得很有趣味的时候，功能性也就体现出来了。
