刘志敏

　　Mayalit玛雅品牌产品经理、运营总监

　　博物馆照明对于灯具和设计分别有什么要求?

　　刘志敏：由于博物馆的展品大多都是文物和艺术品，且类型多样、复杂，展示方式也灵活多变，所以对灯具有很多精准的要求，比如需要隔绝有害射线，需要能灵活调光来控制曝光量，光型光斑需要过渡柔和均匀，灯具的色温一致性、显色性等要求也非常高，所以和常用的商业照明用灯还是有很大区别的。而博物馆对于照明设计的要求，这个没法用一两句话概况，因为博物馆的类型、档次本来就千差万别，设计的标准也是不同，但总的来说，用光呈现艺术展品的美感，打造空间观展动线，保护展品的同时塑造持久的契合主题的观展氛围，这些要求是共通的。

　　现在国内博物馆照明灯具技术处于什么水平?跟国外相比如何?有哪些可以提升的地方?

　　刘志敏：随着LED光源技术的全球普及，国内光学应用水平的提升，国内博物馆照明灯具技术也已经有了很大的进步。在控光、调光、变光的应用上已经能满足国内博物馆的照明需求。如果跟国际一线品牌ERCO等相比较的话，最需要提升的地方还是控光的细节，比如光束角怎样做到一致性的高度精准?亦比如怎样解决一些微弱的副光斑、杂散光晕等问题。

　　据您所知，国内外博物馆照明在设计理念、手法上有何差异?

　　刘志敏：国外的博物馆我主要去看过法国、德国、日本的几十家，国内则大城市的重要博物馆有初步探访和调研过几十家，不敢漫谈理念手法的差异，最大的一点感受是：国外的博物馆有很多崇尚自然光的应用和模拟。比如卢浮宫的镇馆之宝，《蒙拉丽莎》和米洛斯的维纳斯雕塑，还有莫奈的巨幅《睡莲》，现场的观感是如同置身自然光环境中，柔和而自然。而这种看似很“自然”的手法，或许是真的纯自然光，或许背后是付出了很多计算和实验，才能达到让人工照明无限接近自然光的效果。现在的国内设计也越来越注重自然光的模拟及应用，我觉得这是很有趣也很有挑战的事。

　　玛雅曾参与过的博物馆项目主要有哪些?什么类型为主?有没有哪个项目让您印象深刻?

　　刘志敏：玛雅参与过的博物馆项目分布在全国各地，以博物馆和美术馆类为主，比如内蒙古自然博物馆、二连浩特博物馆、长沙宁乡市民馆、长沙谢子龙艺术馆、山东省博物馆(临展厅)、邹平博物馆等。每一个馆都有其特色，选用的产品各不同，所以都印象很深。

　　有人认为一般博物馆在照明上的预算相对有限，除了昂贵的高端品牌，市场上可供选择的博物馆灯具产品并不多。玛雅的博物馆灯具产品主要走什么样的路线?对于提高产品的“性价比”，您怎么看?

　　刘志敏：首先，博物馆在照明预算上并非“有限”的，这个分类型，预算的差异很大，有预算很高可以全部用进口产品的，也有预算较低可能只能用普通商照产品的。玛雅的定位是国内高端、专业级，至于“性价比”，主要看产品和应用的组合。一方面我们可以通过产品的定制来尽量靠近业主的预算需求;另一方面，通过合理的照明设计也是可以提高“性价比”的，比如我见过一个艺术会所的一面背景墙，为了全部照亮，业主用了将近20套商业射灯去照，实际上，如果换成博物馆专业洗墙灯，2套就够了。

　　国内外专注博物馆照明的企业越来越多，您觉得相比其他品牌，玛雅有什么优势?

　　刘志敏：国内外专注这一块的越来越多是好事，大家一起推动才能让业界更关注博物馆的灯光品质，而且有竞争才能有进步。我觉得玛雅的优势在于，我们本身

　　10年的灯光应用经验和灯具研发制造体系，本来就提供了较好的起点，在这样的技术储备平台上，衍生的新品牌一出生就是带有实力基础的;另外我们的产品开发高度贴合需求，从产品立项前期就做了大量的调研以及设计群体、业主群体的走访，有丰富密集的调研经验与数据，产品可以准确地对应客户需求。

　　现在主推什么博物馆灯具产品?近年来有哪些技术或设计上的新突破?

　　刘志敏：现在玛雅的产品有几大系列，比如Akbal、Ben、Cimi等系列。Ben是获得iF大奖的产品，现在已经推向市场;Akbal是主打的系列，因为款型、功率、角度、配件都非常全面。最近要推出的Zac系列框架投影灯会是业内一款有技术亮点的产品，因为它不仅可以实现调光调色，还解决了常见框架投影灯的蓝边问题，并且独家增加了调焦功能，可以实现LOGO投射时的尺寸调节。